Judith Leyster
Judith Leyster werd in juli 1609 geboren in Haarlem. Ze had geen kunstenaars in haar familie, dus het feit dat ze uiteindelijk meesterschilder is geworden is best wel bijzonder. Ze heeft zich waarschijnlijk ontwikkeld als schilder in het atelier van Frans de Gebber (1573-1649). Ook zou het, aan haar vroegere werk gezien, kunnen dat zij bij schilder Frans Hals in de leer is geweest, die overigens ook uit Haarlem kwam. Toen ze nog maar 19 jaar oud was werd ze door Haarlemse kunsthistoricus en burgemeester Samuel Ampzing al erkend. Op 24-jarige leeftijd werd zij als eerste vrouw ooit toegelaten in een schildersgilde, de Sint-Lucasgilde om precies te zijn. Al voordat Leyster trouwde had zij haar eigen atelier en leidde ze leerlingen op, wat als vrouw erg bijzonder was in die tijd. Vanaf het moment dat ze trouwde met mede schilder Jan Miense Molenaar in 1636 zijn er nog maar weinig bewijzen dat Leyster nog veel schilderde, misschien omdat ze zich focusde op het zorgen voor haar gezin. Vermoedelijk werkte ze wel in het atelier van haar man en had ze te maken met zijn kunsthandel. Ondanks dat Leyster als vrouw een achtergestelde positie had in de kunstwereld, maakte ze ambitieuze en moderne genrestukken met een losse schildertechniek. Ze schilderde vooral menselijke figuren, die gekleed waren in de laatste mode en zich met allerlei activiteiten bezig hielden. Hierbij stonden de mensen en hun emoties centraal en hield ze de achtergrond minimaal. Haar penseelstreken waren ruw en levendig, wat treffend schilderen erg lastig maakt, maar Leyster had deze techniek erg goed in de hand. Ook was zij deel van de zeventiende eeuwse kunstenaars die experimenteerden met lichteffecten en scherpe licht-donker contrasten.
Judith Leyster, Zelfportret, ca. 1630
Dit is een zelfportret dat Judith Leyster mogelijk maakte om toegelaten te worden tot de Sint-Lucasgilde. In de zeventiende eeuw werd het schilderen van emoties, vooral een glimlach, gezien als één van de moeilijkste dingen binnen het schilderen. Het is dan ook niet gek dat ze is toegelaten tot de gilde, gezien haar meesterlijke uitvoering hiervan. Op het schilderij is zij zelf schilderend te zien. Leyster stond bekend om het afbeelden van mensen die bezig waren met activiteiten die hun kenmerkden. De achtergrond, of het 'bijwerk', is redelijk simpel gebleven, wat ook typerend is voor Leyster's werk.
Judith Leyster, Zelfportret, ca. 1630
Dit is een zelfportret dat Judith Leyster mogelijk maakte om toegelaten te worden tot de Sint-Lucasgilde. In de zeventiende eeuw werd het schilderen van emoties, vooral een glimlach, gezien als één van de moeilijkste dingen binnen het schilderen. Het is dan ook niet gek dat ze is toegelaten tot de gilde, gezien haar meesterlijke uitvoering hiervan. Op het schilderij is zij zelf schilderend te zien. Leyster stond bekend om het afbeelden van mensen die bezig waren met activiteiten die hun kenmerkden. De achtergrond, of het 'bijwerk', is redelijk simpel gebleven, wat ook typerend is voor Leyster's werk.
Judith Leyster, Musicerend gezelschap, ca.1633
'Musicerend gezelschap' is een voorbeeld van een van de vele genrestukken die Leyster schilderde. Een genrestuk is een schilderij met een tafereel uit het dagelijks leven. Leyster beeldde vaak mensen af die zich volledig uitgedost bezig hielden met hun favoriete activiteiten. Op dit schilderij zijn drie mensen te zien die samen muziek maken. Ook deze mensen staan weer lachend en blij afgebeeld, iets waar Leyster een meester in was. Op dit schilderij is de achtergrond ook weer donker en simpel, net zoals in veel van haar schilderijen. Dit schilderij is ook een voorbeeld van de ruwere penseelstreken waar Leyster bekend om stond.
Marit 2022
'Musicerend gezelschap' is een voorbeeld van een van de vele genrestukken die Leyster schilderde. Een genrestuk is een schilderij met een tafereel uit het dagelijks leven. Leyster beeldde vaak mensen af die zich volledig uitgedost bezig hielden met hun favoriete activiteiten. Op dit schilderij zijn drie mensen te zien die samen muziek maken. Ook deze mensen staan weer lachend en blij afgebeeld, iets waar Leyster een meester in was. Op dit schilderij is de achtergrond ook weer donker en simpel, net zoals in veel van haar schilderijen. Dit schilderij is ook een voorbeeld van de ruwere penseelstreken waar Leyster bekend om stond.
Marit 2022
‘Man die een vrouw geld aanbiedt’- 1631.
Dit is een klein olieverfschilderij op paneel met een grote boodschap. Tijdens de Gouden Eeuw werden er veel genrestukken van normale mensen gemaakt. De vrouw is iets aan het borduren terwijl de man haar onderbreekt. Het lijkt erop dat de man de vrouw geld aanbiedt terwijl de vrouw hem negeert, dit zie je aan haar ogen en handen die gefocust blijven op haar werk. De lichtval valt op haar werk en blouse. Leyster vertelt haar verhalen door gezichtsuitdrukkingen en gebaren. Het lijkt erop dat een rijke man een arme naaister geld aanbiedt voor seks. De handvol met geld is waarschijnlijk veel meer geld dan ze zou verdienen als ze de hele avond zou naaien. Andere mensen zouden het kunnen zien als een huwelijksaanzoek.
Anne vdm 2022
Dit is een klein olieverfschilderij op paneel met een grote boodschap. Tijdens de Gouden Eeuw werden er veel genrestukken van normale mensen gemaakt. De vrouw is iets aan het borduren terwijl de man haar onderbreekt. Het lijkt erop dat de man de vrouw geld aanbiedt terwijl de vrouw hem negeert, dit zie je aan haar ogen en handen die gefocust blijven op haar werk. De lichtval valt op haar werk en blouse. Leyster vertelt haar verhalen door gezichtsuitdrukkingen en gebaren. Het lijkt erop dat een rijke man een arme naaister geld aanbiedt voor seks. De handvol met geld is waarschijnlijk veel meer geld dan ze zou verdienen als ze de hele avond zou naaien. Andere mensen zouden het kunnen zien als een huwelijksaanzoek.
Anne vdm 2022